{"id":2104,"date":"2025-06-10T09:13:21","date_gmt":"2025-06-10T09:13:21","guid":{"rendered":"https:\/\/santiagonoticias.com\/?p=2104"},"modified":"2025-06-10T09:13:21","modified_gmt":"2025-06-10T09:13:21","slug":"mi-trabajo-es-parte-de-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/santiagonoticias.com\/?p=2104","title":{"rendered":"\u201cMi trabajo es parte de la m\u00fasica\u201d"},"content":{"rendered":"


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\u201cYo ve\u00eda este saxo colgado y siempre me llamaba la atenci\u00f3n. Siempre lo vi tan m\u00e1quina\u2026 No sab\u00eda c\u00f3mo la gente pod\u00eda poner las manos y hacer las notas\u2026 Lo encontraba dificil\u00edsimo. Yo dec\u00eda, \u2018Noo, esto es demasiado complicado\u2026\u2019. Pero siempre me gust\u00f3 ese instrumento\u201d.
(Nicol\u00e1s Maraboli, Maestros del Sonido, Canal 13, 2022).<\/p>\n

Por V\u00edctor Rodr\u00edguez-Sandoval<\/strong><\/p>\n

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Screenshot<\/figcaption><\/figure>\n

(<\/em>YouTube, comentario sobre el programa <\/em>Maestros del Sonido dedicado a Nicol\u00e1s Maraboli, 2022<\/em>)<\/p>\n

Un saxo tenor tiene 500 piezas, un clar\u00f3n (o \u201cclarinete bajo\u201d) 600 y un fagot entre 800 y 1000. El t\u00e9cnico reparador de instrumentos Don Nicol\u00e1s Maraboli dice que eso se \u201caprende\u201d enseguida haciendo un curso o preguntando al chat GPT<\/em>, pero se sabe<\/strong> despu\u00e9s de mucho tiempo de dedicarse a esta profesi\u00f3n. Su taller de la galer\u00eda Crowne Plaza es el m\u00e1s importante de Chile y, a juzgar por los comentarios de quienes esperan afuera y de sus clientes extranjeros, uno de los buenos a nivel mundial.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLe basta con escuchar un par de notas para saber el estado de un instrumento?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mira, al escucharlo, puede ser, pero no te dir\u00eda tanto que es eso. Yo primero tengo que sentirlo en las manos. Ah\u00ed s\u00ed; porque a veces un instrumento est\u00e1 fallando, pero lo toca un m\u00fasico h\u00e1bil. Mi impresi\u00f3n es mucho m\u00e1s clara cuando lo pruebo teni\u00e9ndolo en las manos.<\/p>\n

\u2013 \u00bfPara ser t\u00e9cnico reparador de instrumentos se requiere un o\u00eddo tan fino como el de un virtuoso?<\/strong><\/p>\n

\u00a0\u2013 No creo que tanto, pero ayuda mucho, aparte de que uno va educando el o\u00eddo. Se van entendiendo muchas cosas al irse formando y educando en la m\u00fasica.<\/p>\n

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\u00bfUsted escucha mucho?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Pero f\u00edjate que yo no soy de esos muy cerrados, que tienen que escuchar puro jazz; escucho mucho pop<\/em>, tambi\u00e9n. Ah, pero no escucho m\u00fasica en espa\u00f1ol. Nada. Tampoco escucho folklore<\/em>.<\/p>\n

Don Nicol\u00e1s repara saxos, clarinetes y flautas. Con el tiempo, dice, adquiri\u00f3\u00a0\u00a0 conocimientos sobre instrumentos de bronce, pero normalmente no se dedica a repararlos. \u00bfC\u00f3mo se llega a ser t\u00e9cnico reparador de instrumentos? Su trayectoria no parec\u00eda ir para all\u00e1, pero result\u00f3 la que m\u00e1s directo llevaba. Uno de sus abuelos era carpintero; su padre, camionero y mec\u00e1nico. De ellos aprendi\u00f3 a usar herramientas de ambas profesiones. De ni\u00f1o constru\u00eda \u00e9l mismo sus juguetes. Y manejaba camiones. Tiempo despu\u00e9s, las m\u00e1quinas que le fascinaban pasaron a ser los saxofones. \u00a0<\/p>\n

En su primera etapa fue m\u00fasico. Comenz\u00f3 a los 14, como guitarrista: \u201cEn mi casa siempre hab\u00eda m\u00fasicos de cumbia y esos estilos. En esos tiempos las fiestas o los bautizos se animaban con grupos en vivo. Era la \u00e9poca en que hab\u00eda toque de queda y se hac\u00edan las fiestas \u2018de toque a toque\u2019. Yo aprend\u00ed a tocar cumbia. Me sab\u00eda todo el repertorio de los Vikings 5 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Los_Viking%27s_5<\/a>). No ten\u00eda idea de armon\u00eda ni nada; aprend\u00ed mirando y de o\u00eddo. A los 15 debut\u00e9 tocando en las fondas. Donde m\u00e1s me presentaba era en las boites. A <\/em>los 16 o 17 sal\u00eda \u201cescondido\u201d a tocar.<\/p>\n

Eso le dur\u00f3 hasta los 21, \u201cy a los 22 me cas\u00e9. Ah\u00ed ya tuve que dejar la m\u00fasica. Con lo que ganaba no pod\u00eda mantener a una familia. Tuve que buscar otra cosa\u201d. En su siguiente etapa fue artesano del cuero:<\/p>\n

\u2013 Aprend\u00ed todo lo relacionado con eso, zapater\u00eda, confecci\u00f3n, y me iba muy bien; ganaba m\u00e1s que con lo que hago hoy d\u00eda. Aunque no estaba muy feliz. A mi desde ni\u00f1o me gust\u00f3 la m\u00fasica, pero no pod\u00eda darme el lujo de dedicarme a tocar un instrumento.<\/p>\n

Despu\u00e9s, como a las 28, \u201clleg\u00f3 un saxof\u00f3n a mis manos. Empec\u00e9 a investigar, a tocar, y a jugar con \u00e9l, a desarmarlo\u201d:<\/p>\n

\u2013 El que me orient\u00f3 fue mi primer profe,<\/em> Jaime Atenas (https:\/\/www.musicapopular.cl\/artista\/jaime-atenas\/<\/a>), del grupo Congreso. El me ayud\u00f3 a probarlo y elegir uno. En ese tiempo, a partir de los 26 m\u00e1s o menos, yo ya escuchaba harto jazz y otros estilos que no conoc\u00eda, y as\u00ed empec\u00e9 a educarme en la m\u00fasica. Cuando llegu\u00e9 donde Jaime yo ten\u00eda un alto, pero en el o\u00eddo nunca me son\u00f3 ese instrumento. Estudi\u00e9 alto como dos meses y luego me pas\u00e9 r\u00e1pidamente al tenor.<\/p>\n

Despu\u00e9s de estudiar con Atenas, le presentaron al que fue su segundo profesor, Marcos Aldana (https:\/\/www.musicapopular.cl\/artista\/marcos-aldana\/<\/a>, saxofonista de nivel internacional y el m\u00e1s reconocido de Chile, padre de Melissa Aldana (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Melissa_Aldana<\/a>), una de las seis mejores saxofonistas del jazz mundial.<\/p>\n

Sus siguientes maestros fueron Carmelo Bustos, su amigo Maxi Alarc\u00f3n y Claudio Rubio, pero nunca se dedic\u00f3 de lleno a tocar en un grupo:<\/p>\n

\u2013 Me interesaba m\u00e1s estudiar. Y cuando estaba con Carmelo tambi\u00e9n experimentaba y trabajaba un poco en eso. Ah\u00ed fue cuando desarm\u00e9 un saxo y se lo repar\u00e9 al maestro. Me dijo, \u201c\u00bfSabes qu\u00e9? No lo hac\u00eds tan mal para ser principiante. Ded\u00edcate a esto\u201d. As\u00ed que empec\u00e9 a hacerlo como hobby<\/em>. Y de repente lo que parti\u00f3 como un hobby<\/em> se convirti\u00f3 en pasi\u00f3n. Me surgi\u00f3 de adentro el m\u00fasico que estaba durmiendo\u2026 El m\u00fasico, porque mi actividad es parte de la m\u00fasica.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfEn ese momento empez\u00f3 a dedicarse a su profesi\u00f3n actual?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, mira, esto parte cuando yo trabajaba en la tienda Flute Service con Juan Carlos Herrera, en esta misma galer\u00eda. \u00c9l me hab\u00eda dado un espacio para que yo comenzara a entrenarme. Mi amigo Francis Harms (t\u00edo del destacado flautista chileno Alberto Harms), vio que yo estaba dedic\u00e1ndome a esto. Francis trabajaba en la tienda Stonepick, que representaba en Chile a Selmer Paris (una de las primeras f\u00e1bricas de saxos en el mundo: https:\/\/www.selmer.fr\/en<\/a>). Un d\u00eda lleg\u00f3 un Selmer nuevo, que alguien hab\u00eda tirado al suelo. Ese saxo estaba arruinado. Yo se lo cambi\u00e9 al due\u00f1o por otro m\u00e1s la diferencia en dinero, para repararlo. Y lo repar\u00e9, pues. Me demor\u00e9 como un mes. Cuando Francis vio esa reparaci\u00f3n, me dijo, \u2018Tienes que irte a la Selmer\u2019. Pr\u00e1cticamente me puso en el avi\u00f3n.<\/p>\n

Al poco tiempo pens\u00f3, \u201cya no necesito estar m\u00e1s ac\u00e1\u201d:<\/p>\n

\u2013 Ya hab\u00eda entendido c\u00f3mo se hac\u00eda el trabajo. Por eso te digo que la habilidad que se ha adquirido ayuda mucho. Los t\u00e9cnicos de all\u00e1 se dieron cuenta de que yo aprend\u00eda muy r\u00e1pido. Para m\u00ed era como tocar m\u00fasica y saber qu\u00e9 acorde viene. Como que sab\u00eda el nombre y me faltaba descubrir el apellido. Con ellos descubr\u00ed el apellido. Lo dem\u00e1s era sentarte a trabajar todos los d\u00edas y acumular horas de vuelo. La perfecci\u00f3n no va a llegar nunca; uno siempre es autocr\u00edtico, y eso te hace estudiar cada d\u00eda m\u00e1s y estar siempre pendiente. Yo tal vez sea un esclavo de mi trabajo. Estoy aqu\u00ed de lunes a domingo. Y es por la pasi\u00f3n. Por ganar dinero no me matar\u00eda trabajando.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLo intimidaba al principio ver lo complicado que es un saxo bar\u00edtono o tenor, o un clar\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En esa \u00e9poca yo era bien joven; quer\u00eda comerme el mundo. No me asustaba. Al contrario, quer\u00eda aprenderlo todo lo m\u00e1s r\u00e1pido posible. Cuando part\u00ed, yo hac\u00eda todo, como se dice en chileno, por cachativa<\/em>. El tiempo te va formando y te va diciendo lo necesario para que vayas mejorando.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo sab\u00eda usted qu\u00e9 herramientas ten\u00eda que ir comprando?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hab\u00eda estudiado mucho sobre las herramientas. Ten\u00eda un computador, y me dediqu\u00e9 muchas noches a buscar informaci\u00f3n, y no solo sobre mis herramientas, sino tambi\u00e9n sobre las que usan los que reparan trompetas, violines, los japoneses que hacen flautas a mano, \u2026<\/p>\n

T\u00fa vas descubriendo herramientas y tiendas espec\u00edficas. Despu\u00e9s viaj\u00e9 a Wilmington (Delaware, Estados Unidos); estuve trabajando en una de las tiendas importantes y termin\u00e9 de comprar mis implementos. Te dir\u00eda que tengo dos escuelas: la m\u00eda y la francesa, que me ense\u00f1\u00f3 a hacer mis herramientas. Tengo muchas que constru\u00ed yo mismo o modifiqu\u00e9. Los franceses suelen no comprar herramientas de f\u00e1brica, sino que, por ejemplo, toman un alicate cualquiera y lo transforman en una que les sirva en su trabajo. \u00a0<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo hizo para irlas comprando?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ten\u00eda el otro trabajo. Y con \u00e9l se financiaron casi todas las herramientas, el viaje a Par\u00eds, los viajes a EE.UU., hasta que lleg\u00f3 el momento en que dej\u00e9 definitivamente ese trabajo anterior para dedicarme 100 % a esto.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 instrumentos son m\u00e1s dif\u00edciles de reparar?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo creo que todos son un desaf\u00edo. Para m\u00ed es como cuando un m\u00fasico sube al escenario. Se sienten los mismos nervios ante el instrumento, y uno se concentra al m\u00e1ximo. Siempre es la primera vez.<\/p>\n

Una de las dificultades, dice, es que \u201cpor ejemplo, entre los saxofonistas mucha gente cree que es re f\u00e1cil reparar: le mete mano hasta que la jode bien y despu\u00e9s viene donde ti a decirte, \u2018Chuta, la embarr\u00e9, pues\u2019. T\u00edpico, \u00bfah?\u201d.<\/p>\n

\u00a0\u2013 <\/em>Lo importante en esto es saber que uno se puede equivocar. Yo no soy perfecto. Pero hay una cosa: cuando t\u00fa te equivocas, tienes que solucionar el problema enseguida. Mucha gente se equivoca y a veces le da lo mismo terminar de reparar bien el instrumento. No. Tienes que actuar de la misma forma en que actuaste cuando la persona vino a retirarlo y a pagarte: r\u00e1pidamente. Solucionar el problema y entregarle el instrumento bien reparado. No dilatarlo, no decirle, \u201csabe, me voy a demorar m\u00e1s\u201d porque ya te pagaron y no tiene brillo volver a trabajar en algo que ya est\u00e1 pagado.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEs un asunto entre el instrumento y usted, m\u00e1s que entre usted y el cliente?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Por supuesto, super respeto al instrumento. Desde el m\u00e1s humilde hasta el m\u00e1s caro.<\/p>\n

\u2013 \u00bfHay diferencia entre el trato que dan a los instrumentos los m\u00fasicos \u201cpopulares\u201d y los m\u00fasicos sinf\u00f3nicos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/em>La mayor\u00eda de los m\u00fasicos tiende a no cuidar mucho sus instrumentos. Los usan y despu\u00e9s no se dan el tiempo de limpiarlos ni secarlos.<\/p>\n

\u2013 Usted tiene la licencia de Selmer. \u00bfCu\u00e1les son los requisitos para obtenerla?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Haber trabajado en Selmer. Y mantener el nivel del taller.<\/p>\n

Sin embargo, hasta el d\u00eda de hoy, dice, \u201cno me puedo sentir muy seguro\u201d:<\/p>\n

\u2013 No puedo decir, \u201cyo ya s\u00e9 todo\u201d. \u00a0Cada d\u00eda sigo mejorando. Imag\u00ednate que ac\u00e1 viene gente a preguntarme si hago clases de \u201cluther\u00eda\u201d. Muchos quieren que uno le diga, \u201cokay<\/em>, te voy a ense\u00f1ar en un mes\u201d. Es como si yo le dijera al piloto de un 747, \u201c\u00bfVa a Nueva York? Usted me deja mirar, y a la vuelta piloteo yo\u201d. A m\u00ed me toc\u00f3 hacer clases en Argentina, con la Yamaha; tambi\u00e9n fui a al dar cursos en el Conservatorio de Lima, y muchos alumnos cre\u00edan que se iban a formar en poco tiempo.<\/p>\n

Y como les dan un diploma, a los pocos d\u00edas se instalan como reparadores:
\u2013 Yo no, pues, porque yo part\u00ed, \u201cescondido\u201d, estudiando, practicando\u2026 Si hubiese asistido a esos cursillos no me hubiese cre\u00eddo el cuento. S\u00ed, yo fui a impartirlos, pero no quise seguir haci\u00e9ndolo porque crean expectativas falsas. Los alumnos pagan por asistir, y a las finales eso no va conmigo.<\/p>\n

Para ser buen t\u00e9cnico, dice, no basta con el talento y las ganas:\u00a0<\/p>\n

\u2013 Voy a poner el ejemplo de mi hijo Nicol\u00e1s Fabrizio. A \u00e9l yo lo tom\u00e9 a los 16 a\u00f1os; empez\u00f3 a hacerlo como entretenci\u00f3n. Ahora, a los 33, se est\u00e1 haciendo cargo del taller. Y si le preguntas, te va a decir que esto no es para aprenderlo en cinco meses o un a\u00f1o.<\/p>\n

\u2013 \u00bfHan cambiado mucho las cosas durante su trayectoria profesional?<\/strong> \u00bfC\u00f3mo era el mundo de la m\u00fasica hace, digamos, 20 a\u00f1os?<\/strong>
\u2013 S\u00ed. Siempre hay que estar al tanto, ver lo que est\u00e1 pasando, qu\u00e9 instrumentos vas recibiendo\u2026 Uno nunca deja de estudiar, de mirar y de aprender. Y tambi\u00e9n hay que tener conexiones con los \u201cluthiers\u201d<\/em>, o t\u00e9cnicos,de medios m\u00e1s grandes, como el de Estados Unidos. Como taller, te puedo decir que estamos al tanto de lo que est\u00e1 pasando. Y los m\u00fasicos que llegan de fuera te dicen que estamos en muy buen nivel. Pero yo nunca estoy metido en las redes investigando qu\u00e9 se dice o qu\u00e9 m\u00fasico dijo esto\u2026 Por eso te digo: yo soy \u201cunderground\u201d, porque soy muy \u201cpa dentro\u201d \u2026 \u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

Si me fuera a Estados Unidos, con lo que yo hago ahora, por la manera y la visi\u00f3n que tengo, estoy seguro de que me llenar\u00eda de plata; porque all\u00e1 o en Europa, te van a cobrar\u2026, apenas entraste al taller te van a cobrar 50 euros. La pasi\u00f3n tiene un valor, se paga. Aqu\u00ed, en Chile, yo tengo que sacrificar una parte de m\u00ed y darla. A veces uno obtiene un reconocimiento por eso, pero son muy pocos los que se dan cuenta.<\/p>\n

\u2013 Usted me dijo que, cuando est\u00e1 en Chile, Melissa Aldana<\/a> <\/strong> suele ir a su taller y quedarse horas\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Melissa es un ejemplo grande. Los m\u00fasicos chilenos deber\u00edan valorarla mucho. La conozco desde que era ni\u00f1ita. Ahora es una mujer, y siempre ha sido una luchadora, para estar donde est\u00e1\u2026 La han reconocido, pese a que para una mujer es m\u00e1s complejo, en un mundo de puros hombres. Le tengo mucho respeto, no solo por lo que ella toca; la respeto como mujer por todo lo que ha hecho. Y como persona es super entretenida. Ahora es m\u00e1s callada, s\u00ed. Para ella las cosas no han sido f\u00e1ciles. Ese medio es muy competitivo. Est\u00e1 en el Olimpo del jazz, y se lo ha ganado bien.<\/p>\n

Por V\u00edctor Rodr\u00edguez-Sandoval<\/strong><\/p>\n

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\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2CfsW4WcSCg\n<\/p>\n<\/figure>\n<\/div>\n