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Con su estilo agudo y provocador, Nicol\u00e1s Poblete <\/strong>regresa con La casa de las ara\u00f1as<\/em><\/strong>, publicada por Editorial Cuarto Propio, una novela que aborda el oscuro cap\u00edtulo del tr\u00e1fico de guaguas en Chile. A trav\u00e9s de Isa, una joven investigadora criminol\u00f3gica, la historia entreteje memoria, violencia de g\u00e9nero y b\u00fasqueda identitaria en un relato inquietante que viaja entre el pasado dictatorial y el Chile contempor\u00e1neo. <\/p>\n Entrevista por Mariana Hales<\/strong><\/p>\n Autor de t\u00edtulos como No me ignores<\/em>, Dame pan y ll\u00e1mame perro<\/em>, Subterfugio<\/em>, Succi\u00f3n <\/em>y la aclamada Corral<\/em>, Poblete vuelve a explorar las zonas m\u00e1s inc\u00f3modas de la historia y la intimidad. \u201cCon la maestr\u00eda de quien sabe tejer una trampa, urde con estrategia esta historia de terror llena de realidad\u201d, escribi\u00f3 Nona Fern\u00e1ndez sobre esta obra. En la misma l\u00ednea, Cherie Zalaquett \u2014periodista clave en la denuncia del tr\u00e1fico de lactantes en los noventa\u2014 la define como \u201cuna novela de factura literaria magistral sobre la red de tr\u00e1fico de guaguas, robadas a madres solteras pobres, durante la dictadura\u201d.<\/p>\n -Tu nueva novela, La casa de las ara\u00f1as<\/em>, aborda una tem\u00e1tica brutal: el tr\u00e1fico de guaguas durante la dictadura chilena. \u00bfQu\u00e9 te impuls\u00f3 a escribir sobre este oscuro episodio de nuestra historia reciente?<\/strong><\/p>\n -Yo tengo una amiga que es una de estas guaguas. Aunque ya es una mujer adulta, su historia como guagua permanece, porque es algo que puede marcar tu vida de modo muy profundo, entonces eso te lleva a confrontar dilemas como el de naturaleza versus crianza y a cuestionarte muchas cosas, como el rol que juega la familia. Tambi\u00e9n me inspir\u00f3 rememorar la d\u00e9cada de los noventa, que fue tan definitiva para nuestra sociedad, especialmente en el Chile de la transici\u00f3n.<\/p>\n -Isa, la protagonista, es una investigadora criminol\u00f3gica. \u00bfPor qu\u00e9 decidiste situar la narraci\u00f3n desde su punto de vista?<\/strong><\/p>\n -Hace unos a\u00f1os hered\u00e9 un libro, \u201cLa psicolog\u00eda del crimen\u201d, de Philip Feldman, publicado en los noventa. Ley\u00e9ndolo capt\u00e9 que reflejaba lo que se hab\u00eda investigado hasta esa \u00e9poca y hab\u00eda aspectos medio arcaicos o ya superados hoy, a m\u00e1s de treinta a\u00f1os de su publicaci\u00f3n. Ese fue el impulso para situar la narraci\u00f3n en los noventa y en una tercera persona. Invent\u00e9 la Facultad de Criminolog\u00eda y la Universidad Pont\u00edfice, que est\u00e1 inspirada en el Campus Oriente y su particular arquitectura como ex convento. El hecho de que la protagonista trabaje en criminolog\u00eda y comente sobre su trabajo de investigaci\u00f3n intensifica el aspecto de thriller de la novela.<\/p>\n -Hay una estructura temporal muy cuidada en la novela, que alterna entre los a\u00f1os 70, los 90 y el presente. \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo de reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica para dar verosimilitud a esos contextos?<\/strong><\/p>\n -Es verdad. Yo viv\u00ed los setenta, porque nac\u00ed el 71. Tengo muchos recuerdos heredados de esa \u00e9poca, el ambiente era muy tenso, de mucho miedo y secretismo, que es lo que vemos a trav\u00e9s de la ni\u00f1a y su madre paranoica. Luego la d\u00e9cada de los 90 fue muy activa para m\u00ed y, m\u00e1s que marcar con noticias concretas de la \u00e9poca, quise homenajear ese escenario, principalmente urbano y social, de modo m\u00e1s subjetivo, porque quiz\u00e1 muchos han olvidado (y otros nunca conocieron) los tel\u00e9fonos p\u00fablicos con monedas, los primeros tel\u00e9fonos celulares, las micros con los tickets de papel prepicado, el mundo pre-internet. Para m\u00ed los detalles son muy importantes en las narraciones, porque escribo con marcas sociales reales.<\/p>\n -Uno de los elementos m\u00e1s potentes de la novela es su coro de voces femeninas. \u00bfPor qu\u00e9 era importante para ti narrar esta historia desde las mujeres?<\/strong><\/p>\n -S\u00ed. Mi novela anterior, Corral<\/em>, est\u00e1 construida por varios hombres como personajes principales y aqu\u00ed no hay ning\u00fan hombre protag\u00f3nico. Esta es una historia eminentemente femenina en el sentido m\u00e1s org\u00e1nico del cuerpo humano. El acto de parir, de sangrar, de amamantar. Son atributos de la mujer. Y, quiz\u00e1 lo m\u00e1s terrible que le puede ocurrir a un ser humano-mujer: el experimentar el robo de tu propia guagua. Aqu\u00ed era necesario que hubiera un apoyo entre mujeres que forman una comunidad sin la asistencia de hombres.<\/p>\n -El cuerpo como archivo, el cuerpo como mercanc\u00eda, el cuerpo como territorio de disputa. Son temas recurrentes en tu obra. \u00bfC\u00f3mo los trabajaste aqu\u00ed?<\/strong><\/p>\n -Tienes raz\u00f3n. El cuerpo es un archivo: en antropolog\u00eda y en criminolog\u00eda los huesos son evidencia, permiten indagar en el pasado, averiguar c\u00f3mo fue la vida de esa persona, hasta cu\u00e1les eran sus h\u00e1bitos alimenticios. Aqu\u00ed tambi\u00e9n hay una mirada biopol\u00edtica en su faceta de control m\u00e1s siniestra: el tr\u00e1fico de guaguas que viene a descubrir Isa, la protagonista de La casa de las ara\u00f1as<\/em>. Es incre\u00edble pensar en c\u00f3mo los cuerpos son mercanc\u00eda valiosa para ser traficada. Es cosa de pensar en el triste n\u00famero que maneja la organizaci\u00f3n \u201cWalk Free\u201d. El 2021 reportaron 50 millones de personas viviendo bajo esclavitud.<\/p>\n -El personaje de Max\/Marcela irrumpe con fuerza en la vida de Isa. \u00bfQu\u00e9 representa esta figura dentro del relato?<\/strong><\/p>\n -Max es aquella fuerza que a veces entra en nuestra vida para tambalearla, hacernos cuestionar nuestro lugar en el mundo. Es un gran impacto para Isa enfrentar este arquetipo de rebeld\u00eda, de delincuencia, que va absolutamente en contra de su \u00e9tica y de su est\u00e9tica modosa y convencional. Max le abre los ojos y le permite ver la falsedad en la que se encuentra, partiendo por su trabajo, en el que es explotada y chantajeada, algo conocido en ciertos circuitos acad\u00e9micos. En el caso de Isa, la violencia es necesaria para que ella alcance la revelaci\u00f3n.<\/p>\n -Faustina, la madre de Isa, es un personaje perturbador. \u00bfC\u00f3mo construiste esta figura materna tan compleja y contradictoria?<\/strong><\/p>\n -Aunque se trata de un personaje muy complejo psicol\u00f3gicamente, es al que m\u00e1s cari\u00f1o le tengo en esta novela. Faustina est\u00e1 muy perturbada y canaliza muchos discursos impuestos en la sociedad, como la religi\u00f3n. Ella tiene una mezcla de religi\u00f3n, ha le\u00eddo mucho de esto, pero elabora su propia mitolog\u00eda a partir de este marco. Esto tambi\u00e9n es muy frecuente, gente que se dice creyente, cat\u00f3lica, pero que adaptan a su manera los preceptos o los acomodan a su conveniencia, porque es muy dif\u00edcil seguir todas las normas. Faustina es el personaje m\u00e1s fascinante por su discurso, que proyecta de modo delirante, tr\u00e1gico y hasta con pinceladas de involuntario humor.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 papel cumplen las figuras masculinas en una novela tan marcada por voces femeninas?<\/strong><\/p>\n -La figura del hombre aqu\u00ed es negativa transversalmente. Solo tenemos a Mario Celestino, que es un don Juan. \u00c9l no es una mala persona, sino que es v\u00edctima de su sexualidad. No sabemos nada m\u00e1s de \u00e9l salvo que es atractivo f\u00edsicamente, muy seductor. Es, en palabras de Faustina, un \u201chombre-serpiente\u201d. En la novela vemos que es posible una convivencia entre mujeres. Los hombres pasan a segundo plano. Pero tambi\u00e9n tenemos a la jefa de Isa, Antonia Candelaria, una mujer muy masculina en el peor sentido, un \u201cpene s\u00e1dico\u201d. Su personaje permite hablar de aquellas mujeres que juegan con las reglas de los hombres y no dudan en explotarlas para sus beneficios. Aqu\u00ed no hay sentido de \u201csororidad\u201d en ella.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo dialoga esta novela con otras obras tuyas que tambi\u00e9n abordan el horror, como Corral <\/em>o Succi\u00f3n<\/em>?<\/strong><\/p>\n Es verdad que el horror es transversal. Aunque todas son muy distintas (Corral <\/em>juega con el g\u00f3tico, Succi\u00f3n <\/em>con el teatro) y est\u00e1n narradas en distintas personas y muestran personajes muy diferentes, el com\u00fan denominador que permite un di\u00e1logo es el trabajo en las voces. M\u00e1s all\u00e1 de las tramas, siempre me interesa que los personajes, en alg\u00fan momento, se expresen por s\u00ed mismos, en sus propias voces, para as\u00ed comprenderlos m\u00e1s profundamente, separados de la mediaci\u00f3n que hace el narrador.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo crees que la literatura puede aportar a la memoria hist\u00f3rica en Chile?<\/strong><\/p>\n Creo que la literatura puede aportar much\u00edsimo a la memoria hist\u00f3rica. De hecho, mi propia novela es una suerte de transfiguraci\u00f3n de hechos hist\u00f3ricos ocurridos en nuestro pa\u00eds y tambi\u00e9n una suerte de homenaje a los reportajes de Cherie Zalaquett, quien consigui\u00f3 desbaratar una red de tr\u00e1fico de guaguas a principios de los 90. Si piensas en las novelas de Carlos Droguett, como \u201cEloy\u201d, \u201cEl compadre\u201d o \u201cTodas esas muertes\u201d, hay recolecciones hist\u00f3ricas, denuncias de casos concretos, metamorfoseadas literariamente\u2026<\/p>\n Entrevista por Mariana Hales<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
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