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La escritora Karo CP regresa a la escena literaria con su tercer libro, Infamias<\/em>, que nos sumerge en relatos que estremecen, interpelan y obligan a mirar de frente las m\u00faltiples formas del mal cotidiano. Con una prosa depurada y un agudo sentido \u00e9tico, construye personajes y situaciones que denuncian sin concesiones las atrocidades escondidas bajo la normalidad. Publicado por Ediciones Asteri\u00f3n \u2014editorial dirigida por P\u00eda Barros y enfocada en narrativas nuevas, feminismos y derechos humanos\u2014, Infamias<\/em> articula un potente mosaico de relatos que invitan a la reflexi\u00f3n profunda sobre las formas m\u00e1s crudas del comportamiento humano. En esta conversaci\u00f3n, Karo CP reflexiona sobre el cruce entre \u00e9tica, pol\u00edtica y literatura, el trabajo colectivo con otras mujeres, y el valor de la tensi\u00f3n o la inquietud como disparadores de pensamiento. Autora tambi\u00e9n de Morenidades<\/em> (2021) y Umbrales<\/em> (2024), su obra ha sido reconocida en concursos y seleccionada en programas radiales que celebran la literatura comprometida.<\/p>\n Por Mariana Hales<\/strong><\/p>\n 1. Tu escritura est\u00e1 profundamente ligada a lo pol\u00edtico y lo \u00e9tico. \u00bfSientes que existe una responsabilidad social al escribir ficci\u00f3n hoy en d\u00eda? \u00bfC\u00f3mo manejas esa tensi\u00f3n entre arte y activismo?<\/strong><\/p>\n Como cultora de la libertad (de la noble), considero v\u00e1lido escribir por cualquier causa y raz\u00f3n que cada qui\u00e9n tenga. En mi caso, no puedo evitar lo pol\u00edtico y \u00e9tico en lo que narro. Para m\u00ed la escritura es pol\u00edtica porque soy una persona conectada con su entorno, con la comunidad, reflexiva y cr\u00edtica respecto de los par\u00e1metros socio culturales y econ\u00f3micos estructurales. Tengo claro qui\u00e9n soy, de d\u00f3nde provengo, soy consciente de mis circunstancias y de las de mi familia, particularmente de las mujeres que me rodean y de mis ancestras. Es inevitable que en mis creaciones tienda a describir \u201cmi aldea\u201d y se me cuele el activismo. Tambi\u00e9n reconozco que la propia escritura me ha llevado a conectar con un p\u00fablico lector que se interesa por estos temas y, adem\u00e1s, me ha permitido integrar colectivas con quienes puedo hacer convivir ambas actividades.<\/p>\n 2. En tus relatos hay una dimensi\u00f3n muy marcada de escucha: relatos que surgen de experiencias propias, ajenas, incluso fragmentarias. \u00bfC\u00f3mo construyes la voz narrativa a partir de esas memorias o testimonios dispersos?<\/strong><\/p>\n En principio, anoto lo que me llama la atenci\u00f3n. Luego, vierto el contenido creativo en bruto y como salga. Lo dejo reposar. Despu\u00e9s de un rato impreciso, reviso lo que hay y comienzo el oficio de dar forma a una historia: aplicar t\u00e9cnica narrativa, buscar una voz al servicio de lo que quiero decir, encontrar el ritmo y los giros. M\u00e1s adelante, cuando ya tengo un grupo de cuentos con el mismo tema, los reviso en conjunto para aunar estilo, forma y estructura. Es un trabajo de artesana, largo y en etapas. \u00a0Incluso cuando el proyecto de libro ya est\u00e1, lo conf\u00edo a ojos amigos para nuevas revisiones.<\/p>\n 3. Tus relatos apelan a zonas emocionales muy intensas del lector, lo confrontan con verdades dif\u00edciles. \u00bfQu\u00e9 papel crees que tiene el desasosiego o la tensi\u00f3n en la experiencia de leer?<\/strong><\/p>\n En primera instancia, creo que mantener el inter\u00e9s de quien lee y, en un rebote posterior, provocar la reflexi\u00f3n. Si algo nos inquieta, nos vemos en la obligaci\u00f3n de preguntarnos por qu\u00e9.<\/p>\n Como lectora, espero que me pasen cosas cada vez que me sumerjo en la aventura de un libro, si no me genera algo a nivel emocional, me aburro. Si me tensiona, me inquieta o me incomoda, mantengo la atenci\u00f3n, me quedo pensando y, normalmente, necesito compartir lo que me pasa, intercambiar opiniones, puntos de vista, reflexiones, a lo menos, comentarlo con alguien.<\/p>\n 6. En un panorama literario donde lo autobiogr\u00e1fico es cada vez m\u00e1s visible, \u00bfc\u00f3mo navegas la frontera entre lo personal y lo ficcional sin caer en lo testimonial directo?<\/strong><\/p>\n La verdad es que yo no soy muy buena para lo autobiogr\u00e1fico, no es lo m\u00edo. Yo tiendo a distanciarme en la escritura, aun cuando ocupe el imaginario, vivencias, emociones, sensaciones, experiencias propias y m\u00e1s, lo pongo al servicio de lo creativo en t\u00e9rminos de la idea que quiero narrar, para eso tiende a resultarme m\u00e1s atractiva la ficci\u00f3n.<\/p>\n 7. \u00bfQu\u00e9 autoras o autores han influido en tu forma de narrar lo breve y lo profundo? \u00bfHay lecturas recientes que te hayan sacudido o desafiado como escritora?<\/strong><\/p>\n El cuanto a lo breve y lo profundo, P\u00eda Barros, Lorena Diaz Meza y la argentina Ana Mar\u00eda Shua son grandes referente para m\u00ed.<\/p>\n Respecto de lecturas recientes que me hayan sacudido, \u00a1Uf, que s\u00ed! Puedo nombrar \u201cLas aventuras de la China Iron\u201d y \u201cLe viste la cara a Dios\u201d de Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara; \u201cCad\u00e1ver exquisito\u201d de Agustina Bazterrica; \u201cCometierra\u201d de Dolores Reyes, \u201cLas homicidas\u201d de Alia Trabucco; \u201cAvidez\u201d de Lina Meruane; es lo primero que se me viene, pero podr\u00eda seguir.<\/p>\n 8. \u00bfSientes que existe una genealog\u00eda literaria feminista en Chile con la que dialogas desde tu obra? \u00bfQui\u00e9nes ser\u00edan parte de esa conversaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n La verdad es que no s\u00e9 si existe una genealog\u00eda literaria feminista. Tenemos una historia de luchas y construcci\u00f3n de los feminismos. Me situar\u00e9 en lo que a m\u00ed me ha remecido y con lo que he sintonizado, porque hay escritoras que no necesariamente se han reconocido feministas y que, de igual forma, han contribuido a nuestras reflexiones en el \u00e1mbito, como Gabriela Mistral. En lo personal, han sido muy importantes para mi despertar literario voces como la de Mar\u00eda Luisa Bombal y Violeta Parra.<\/p>\n En otros \u00e1mbitos, reconozco activismos que, desde ese lugar, me cuentan una historia a trav\u00e9s de la acci\u00f3n, pienso en los movimientos de mujeres obreras, en las mujeres que exigieron justicia durante la dictadura o la lucha hist\u00f3rica de las mujeres mapuche.<\/p>\n Por supuesto, est\u00e1n tambi\u00e9n las escritoras feministas contempor\u00e1neas a quienes admiro por su literatura y por su activismo. Me siento una privilegiada de ser contempor\u00e1nea y habitar el mismo espacio \u2013 tiempo con Nona Fern\u00e1ndez y P\u00eda Barros. Estoy en di\u00e1logo permanente con las compa\u00f1eras de AUCH+, a quienes admiro por m\u00faltiples razones, pero sobre todo por la sororidad y la porf\u00eda incombustible.<\/p>\n En otros espacios literarios, me siento en di\u00e1logo con escritoras de microficci\u00f3n como Miranda Montealegre; con Hilda Carrera creadora de d\u00e9cimas; con voces de la narrativa l\u00e9sbica como Salo Guevara y Erika Montecinos; y admiro a la poeta activista travesti Claudia Rodr\u00edguez.<\/p>\n En la dramaturgia, disfruto y me nutro de los trabajos de Manuela Infante, Isidora Stevenson y Carla Z\u00fa\u00f1iga.<\/p>\n Estoy segura de que se me pasan varios nombres, lo que es bueno: significa que habemos muchas creadoras en la porf\u00eda de aportar a nuestro entorno desde cada uno de nuestros oficios.<\/p>\n 9. \u00bfQu\u00e9 importancia tiene para ti la edici\u00f3n y el trabajo colectivo con otras mujeres escritoras o editoras en la publicaci\u00f3n de tus libros?<\/strong><\/p>\n Es fundamental el trabajo colectivo en la escritura, en la edici\u00f3n, en la lectura, en el formar comunidad literaria y en el activismo. Creo en la colectividad y en la comunidad. Tiene sus dificultades, implica escuchar, conversar, discutir, defender el propio punto, ceder ante una mejor opci\u00f3n. Es entregarse al grupo amorosamente, ofreciendo lo mejor de una misma, con la confianza de hallar complemento en otras personas.<\/p>\n En el caso particular de Infamias<\/em>, ha sido fundamental la mirada de esas otras mujeres, como algunas de mis compa\u00f1eras del colectivo Ergo Sum que leyeron el libro, previa postulaci\u00f3n al Fondo de las Culturas, o el agudo ojo de Chivy Guajardo (la editora) y la mirada global de P\u00eda Barros, que orient\u00f3 la b\u00fasqueda del mejor t\u00edtulo y el orden m\u00e1s adecuado para los cuentos, adem\u00e1s de confiar en mi trabajo; incluso la portada, creaci\u00f3n de la artista Tatiana Mayerovich.<\/p>\n 10. Finalmente, \u00bfhay algo que desees que nunca se diga o se simplifique sobre tu trabajo como escritora? \u00bfUna lectura que te parezca injusta o reduccionista?<\/strong><\/p>\n Es una pregunta dif\u00edcil, porque desde el momento en que lo que una escribe sale del diario de vida que guarda bajo la almohada y, por el contrario, es una ficci\u00f3n expuesta en un libro, una asume que algo de eso deja de pertenecerte, es algo que entregas. En ese sentido, las personas que leen pueden gustar o no del texto y ejercer su libertad de opinar lo que quieran. Por otro lado, ser\u00eda c\u00ednico de mi parte desconocer mi sensibilidad o emocionalidad real (si incluso dej\u00e9 de leer los comentarios odiosos en redes sociales porque me hac\u00eda mal), creo que lo que me parecer\u00eda injusto ser\u00eda que dijeran que est\u00e1 mal escrito.<\/p>\n Por Mariana Hales<\/strong><\/p>\n<\/div>\n